顺治青花瓷器特征（附鉴定要诀）

顺治一朝历时十八年（1644至1661年），由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，要想全面恢复御窑厂的大规模生产，尚不可能提到议事日程上，所以制瓷中心景德镇一度处于瓷业生产的萧条状态，产量很少。景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止。”官窑生产时停时产，所以传世的官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产，现今流传的顺治瓷器中，民窑远多于官窑。

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顺治青花简介

如果说明代的永乐、宣德在青花瓷制作上所达到的高峰位置，在很大程度上借助了进口苏麻离青钴料优势的话，那么，到了明末的万历、崇祯时期，青花瓷在所使用的青料上已经没有了任何优势可言，万历时期的青料主要有两种：一种是回青，另一种是回青加适量的石子青，这就使得烧成后的青花在蓝色中又生成了一种提高亮度的紫色，将整个青花的观赏效果向靓丽的方向提升了一大步，对后来清康熙青花艺术标准的制定产生了重要的影响。

清初顺治时期的青花基本上徘徊在明末的工艺风格之中，没有比较明显的发展变化，只是在某些造型的细微处与明代有着细微的区别，比如顺治时期的蒜头瓶，口部较明代向外卷；碗的外弧也开始向外撇等，通过对下面的图的对比可以发现，明代碗的断面弧度小于清代的顺治，据此我们可以通过瓷片进行推测，清代碗的碗口大于明代而墙应低于明代。

明末崇祯时期的制瓷，与清初的顺治、康熙存在着相互交叉的鉴定特征，尤其是没有底款的民窑，有时由于特征很接近，很难找出明确的断代上的临界点，所以对于这一混沌时期的鉴定，往往只能依靠着专业素养方面的感性来判断，一般眼力的收藏者不易找到其中的断代依据。

我们有时只能将这样一点小小的变化作为重要的依据。见到这种具有细微制作特征的瓷器，专业鉴定人员比较容易区分，而更多的是那种缺少鉴定特征的器物，现在一般都会做含糊的处理，称为“明末清初”。在瓷器的鉴定范围内，目前能够认可这种说法，这一点需要提请收藏者注意，在没有明确断代特征的情况下，千万不要勉强断代，只要断代的上下界限划分准确。就没有大的问题。

顺治时期瓷器的底足较明代出现了明显的变化，修胎时用刀的角度稍向内，使底足的着地面积减小，与万历时期的底足相比，有了设计上的用心。这种镟削的刀痕外观整齐划一，对康熙极其以后的底足制作产生了重要的影响。

顺治青花的四大特征

顺治青花在器形、青料、胎釉、纹饰和款识上有如下特点：

1、原料加工和配方都不精细，胎体粗犷厚重

顺治时期瓷器生产的客观条件较差，原料加工和配方都不精细，胎体比较粗犷厚重，白度不高，胚体修正不精细，刀锋裸露。坯件较大的瓶、罐类器物分段制作然后粘结成型，在白釉下面这个粘结痕迹很清楚。

器物底足部位多不施釉，工匠挖足留下跳刀现象。如果是平底，则留下浅浅的平行镟纹，底足的边沿切一刀，形成削边足。有的将足沿修琢得圆润光滑，像泥鳅的背脊，专家们形象地称之为泥鳅背，顺治瓷器的泥鳅背相对要浅一些，足沿要矮一些。到了康熙时代，圈足在切一刀后，修成的泥鳅背，比顺治泥鳅背高一些，精细一些，工艺上也更规范一些。

顺治时期青花所采用的是国产的浙料，发色与明晚期的青花相近似。常见的颜色大致可以分为三种，即：黑蓝色、淡蓝色与青翠色，色泽感不是很亮，有晕散，从这里展示的瓷片中就可以看到青花晕散的程度，其晕散就像在生宣纸上用墨的感觉，色晕呈不规则状态洇出轮廓线外，这是青花在使用中比较常见的现象，各种时期、各种青料都是如此，当工艺能够加以控制时，晕散的表象就差，比如康、雍、乾三代的官窑青花精品，基本上不见晕散，而康熙、乾隆晚期的青花，晕散就比较明显。

顺治时期有一种比较浓艳的青花，其色彩很像明代嘉靖青花，而且在浓度最重的地方，常带有黑色的结晶斑点，这种斑点与明代初期永、宣时苏麻离青的铁锈斑具有性质不同的表象，永、宣时的铁锈斑常伴有特殊的锡光一同出现，而顺治的青料上的黑斑没有锡光。

2、顺治青花的显色和艺术效果有三种

第一种，书写正规的“顺治年制”或“大清顺治年制”官窑款的作品，蓝色鲜艳幽倩，层次分明，分水晕染，具有透视效果；第二种，青料较粗，蓝色发灰、发暗，就是所谓的藏蓝色；第三种，蓝色明亮较差，颜色较淡，在瓷器上作画，采取勾廓留白，轮廓较深，填绘的蓝色较浅。总之，青花料的品质比不上康雍乾朝代那么精细，但与顺治较粗的胎体配合得很协调。

3、顺治青花上的绘画采用的手法也各不相同

第一种是白描。第二种是双钩淡抹，单线平涂，即先勾画轮廓，然后再填绘。第三种是分水晕染。在绘画对象确定着笔以后，再细细地分水晕染出层次和细部，由于此法的运用，青花内容极大扩展。第四种，将国画中的斧劈皴、披麻皴技法用在景物画上，做出山石古树、悬崖叠嶂，格外雄峻。这些技法表现出顺治青花艺术上的新风格。顺治青花常见的纹饰故事有八仙庆寿、婴戏图、高士图、仕女图、历史故事片段、戏曲版画小说、插画等画面。

4、顺治青花的底釉，大多数不精细

白釉比较厚润，但普遍发灰，有的泛黄。釉面不很光滑润洁，相当多的作品有棕眼或者缩釉现象。口沿部分的釉层有开裂和剥蚀现象，人们称为“虫吃釉”。大多数作品为了克服此种缺点，口沿涂一层酱汁，叫酱口边。

顺治青花鉴定方法

一直以来，顺治青花都是民窑瓷器中经济价值提升最快的品种之一。上世人们对于顺治青花的认识比较晚，以往部分人作假都不模仿顺治青花，只是到了上个世纪90年代以后，顺治仿品才出现在古董市场上，以后越仿越多，越仿越精。为了辨别真伪，以下四点非常重要：

1、看酱口边

仿品很注意器物口部的酱口边，做得又厚又浓，就像涂了一层污泥，深沉发黑，或浓黑，或褐色发污，有新烧的亮光，光泽刺眼。真品的酱口边比较薄，色调比较浅淡，褐色或褐黄色，含蓄温润不刺眼。

2、看露胎部分

特别观察圈足足沿。假品胎体又细又白，是用现代瓷土、现代加工方法练泥。由于烧成不久，抚摸刺手，甚至用污泥涂抹。真品胎体白度不高，不很细，但很坚致，底部多不施釉，平底部分有细细的轮旋纹，足边沿多切一刀，有浅线的削边现象。

3、看青花显色

假古董青花显色不正：第一种假青花又翠又亮，快笔涂抹，笔痕清楚，暴烈张扬，没有章法，既扎眼又没有层次；第二种蓝色很浓，像稀糊一样，画笔运行线的边沿凸起，同一幅画深浅反差很强烈。

4、看绘画

假品绘画功力差，无论奇石花鸟还是山水景物，画面死板，没有层次，模糊，线条不流畅，斧劈皴、披麻皴凌乱不堪；山花野草随意涂抹，像一堆乱草；凤凰稚鸡、喜鹊仙鹤像纸糊的风筝没有生气。没有长年积累的笔墨功夫，根本谈不上对青花绘画特殊的线型、晕染的控制能力。